整体难度分析：AP艺术史北美卷考情回顾
今年艺术史的北美FRQ比起去年难度略有降低，考生容易不熟悉的非西方单元作品都在短文章当中考察且只占两道题。六道题的考察方向分布和符合往年规律：西方艺术2或3道，非西方艺术2或3道，当代艺术1道。
注：标*的题型三和五会给考纲中艺术家另外的作品，但是会非常类似考纲中已有的，按照已有的去写就可以。
2025年AP艺术史北美卷第一题
围绕风景中的人物活动（human activity within a natural landscape）这一主题，比较北方文艺复兴作品Hunters in the Snow和自选作品。
勃鲁盖尔的Hunters in the Snow采用了全景式的鸟瞰视角，观者能够从高处俯瞰整个场景。猎人、村民以及滑冰者等人物被置于广袤的冬季景观之中。
自选作品以Fragonard的The Swing为例，这幅绘画以柔和的色彩描绘了一位法国贵族女子在花园中荡秋千的场景，周围环绕着盛开的花朵和郁郁葱葱的树木。
两幅作品在描绘风景中的人物活动的差异一方面体现在勃鲁盖尔的作品中，风景是主体，人物在广袤的自然中显得渺小，展现了自然对人类活动的主导地位；而Fragonard的作品中自然景观是作为人物活动的背景，衬托出爱情故事的浪漫氛围。
另一个差异在于风景中的人物地位及其活动的不同，源自两幅作品不同的文化背景和艺术理念：勃鲁盖尔的作品属于北方文艺复兴，展现了当时尼德兰普通人的日常生活和劳动场景，而创作于18 世纪的法国的The Swing，属于洛可可艺术风格，通过love and courtship的主题展现了贵族阶层的闲适生活。
关于艺术家为什么描绘风景中的人物活动，勃鲁盖尔的作品是一系列描绘labors of the months的genre painting中的一幅，描绘猎人和村民在冬季自然中的现实活动，是被北方这一时期兴起的merchants阶层买下置于家中；而Fragonard描绘浪漫化的花园景色中的人物活动是给privileged audience创作的private setting中欣赏的画作，patron是法国贵族。
2025年AP艺术史北美卷第二题
围绕用装置艺术传达政治、文化或个人意义（use installations to communicate political, cultural, or personal meaning）这一主题，针对自选作品写一篇艺术史议论文，主论点应写出这件装置作品是如何传达政治、文化或个人意义的。
以Doris Salcedo的Shibboleth为例，可以argue艺术家通过极简主义的装置作品传达了对移民和social exclusion的社会评论。
作品形式是横贯展厅地面的巨大、不规则裂缝，既象征着国家之间的分隔、移民面临的物理和隐喻性障碍，又可以象征社会内部无形却无处不在的歧视和分裂。
通过物理改变展厅空间，使社会分裂这一抽象概念变得具体，迫使观众直面这些社会裂痕的现实。
Shibboleth这一标题本身也具有政治和文化内涵。源自《圣经》，它是希伯来语词汇，人们根据其发音区分敌友，因为敌人无法发出其中的音节。艺术家用它暗示了移民所遭遇的语言和文化障碍。
这件极简的作品encourage diverse interpretations，比如裂缝还可以被视为有可能去愈合的伤疤，象征移民生存中展现的韧性。还可以关注作品创作中涉及的跨界协作，如艺术家和工程师及建筑师的合作。
2025年AP艺术史北美卷第三题
参考考纲中Jose María Velasco的The Valley of Mexico from the Hillside of Santa Isabel，分析这件考纲之外的艺术家的另一件相同主题画作。
视觉特征是使用鲜艳的颜色来描绘景观；浅蓝色的天空和远处湖水和温暖、土色调的大地形成对比，营造出土地的肥沃和自然之美。
艺术家运用atmospheric perspective来创造深度。随着景观向远方延伸，色彩变为冷色调、细节变得模糊、边缘更柔和；另外，从foreground到background各种元素的overlapping，也可以增强深度感。
特定地标的出现有助于将景观识别为墨西哥谷，如当地火山的独特形状还有特克斯科湖。
通过强调自然的壮丽和宏伟之美——the sublime，展现了与19世纪浪漫主义风景画的连续性，营造出神圣和无限的感觉。
2025年AP艺术史北美卷第四题
考察紫禁城的历史背景和功能。
紫禁城的视觉特征包括采用中轴对称和严格的等级布局。中轴线和两侧对称排列的建筑物创造了秩序和平衡感。
作为明清两代的政治中心，它集合了residential, administrative, ceremonial functions，是皇权的象征。
论述紫禁城的历史功能如何影响了它的设计，可以说建筑的规模和宏伟反映了皇帝的至高地位，以及太和殿作为throne of the emperor，是建筑群中最大、最华丽的建筑。
紫禁城表达了社会和政治等级。中轴线代表皇帝作为宇宙中心的地位，空间根据社会等级去被分隔，如外朝和内廷的区别，以及禁止普通人进入；都反映了儒家的秩序与社会等级原则。
2025年AP艺术史北美卷第五题
需要考生正确判断作品归属，即是玛雅文化的Yaxchilán遗址中的一件lintel。
支持归属判断的视觉证据包括浮雕上的玛雅贵族和神灵的形象，贵族戴着高耸的headdress，衣服上有elaborate decoration；浮雕上还有记录事件和人物的象形文字，也是玛雅艺术的典型特征。
作品reinforce玛雅的文化价值或信仰，一方面通过描绘bloodletting宗教仪式，贵族通过放血来看到神的幻象，玛雅人认为能够链接神灵接受神灵的祝福，是统治者的权力来自神灵的证据。
另一方面通过作为建筑入口的lintel，显眼的位置强调了对于画面内容的重要性，体现出它是传播文化和宗教信仰的重要媒介。
2025年AP艺术史北美卷第六题
考察罗马帝国晚期的Ludovisi Battle Sarcophagus如何延续又改变了希腊古典时期的艺术风格。
石馆描绘了罗马军队和“蛮族”军队间激烈混乱的战斗场景，hierarchical scale帮助我们辨认出重要任务是位于画面中央上方的将军，“barbarians”被描绘成粗野的外表，头发和胡须蓬乱。
与古典希腊雕塑的连续性体现在idealized的人体描绘，虽然不如古典时期的人物比例那么好，但是从部分裸体的人物中可以看到完美肌肉线条的理想化描绘。一些人物也采用了古典时期经典的contrapposto。
与古典希腊雕塑的一个显著变化是这种混乱的冲突场景不同于古典希腊作品的克制、平静和优雅；构图更加密集和拥挤，人物重叠和交错。
这个作品可以体现出罗马帝国末期动荡的社会和政治。这一时期的帝国面临日益增长的外部威胁，因此体现在这种由将军commission的描绘征服和控制barbarians的作品，试图去强化罗马作为主导文明力量的观念。
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